《老炮儿》讲的是道理

冯小刚饰演的老六，是个老炮儿。按照片中许晴饰演的果儿所述，“当年一把军刀力扛十数人”，是“真牛逼”而非“吹牛逼”。可这不21世纪都过了15年了嘛，老炮儿遇到了新问题，儿子跟官二代闹纠纷，老六决定重新出山，按照当年的规矩解决问题。

剧情细节略过不提，总之是整天只知逗鸟、蹓弯儿、扯闲篇、管闲事的老炮儿蓦然发现，自己当年纵横市井的那一套不灵了。面对官二代，老六发现“我只是一个普通老百姓”了。

《老炮儿》的框架，基本上就是这么个对立关系。大伙儿都读过很多关于官二代的社会新闻，打心眼里儿明白，这种抗争在现实生活里是基本不存在、且毫无胜算的。所以剧情上的戏剧性还是略高于现实。

这些前提条件就给《老炮儿》定下了一个基本基调。这就不是一个靠故事取胜的片子，《老炮儿》这次用故事做壳，只想跟大家叨唠叨唠一些做人的基本道理。

胡同里的堂吉诃德

《老炮儿》的故事背景植根于北京，从老六满嘴方言用词里，就能感觉到明显的地域性。片中有个很重要的细节台词，老六在1994年犯事儿蹲过牢，出来后一直生活清贫，就靠一套房子养老，这句一晃而过的台词，透露了一个实用信息，老六就是在改革开放时期被淘汰的那拨人。城区合并，胡同拆除，居民外迁，老北京人的生活环境与生活方式，这些年发生很大变化，由此带来的精神冲击，也在影响着世代居住于此的人们。《老炮儿》因为具备了这样一个功能，它在寻找一种失落的精神。

片子不厌其烦地交代了两代人交流时的种种隔阂。比如小辈敬长辈酒时酒杯要低于对方，再比如问路、求助等一系列请求，都该使用敬语等。这种“我教教你们年轻人怎么做人”的思想，贯穿影片始终。

这个影片并不是为了怀旧，也不是塑造一个悲剧英雄，而是告诉我们在当下“老炮儿”没有过时，也不会对新时代和社会变革无能为力，而是现在太缺少“老炮儿”了，尤其人们缺乏“老炮儿”身上那种对公道和正义的坚持，如站风车的堂吉诃德。

冯导的表演极具观赏性

冯小刚的表演，很多时候都表现上佳。但他的喜剧天分没有发挥，是个遗憾。冯小刚之前的表演和葛优、谢园一样，都有一种间离效果。像是抓不住人物，但人物还是乖乖地附了体。冯小刚这一次的表演，没有了这股味道。仿佛踏雪无痕，实际还是有章可循。我还是喜欢他演一些不着调的小人物、小坏蛋。从电视剧《便衣警察》开始，我就开始注意他的表演。他的嗓子不错，表情既丰富又自然，真应该多演演戏。

冯小刚的表演撑起故事观赏性的大梁。吴亦凡饰演的官二代，在故事后半段的人性回归让人感慨。许晴饰演的话匣子半是风情半是豪情，可以划归有情有义奇女子行列。其他老炮儿配角，在人物设定与表演层面上，均可圈可点。

《老炮儿》剧情

曾经风光四九城的老炮六爷（冯小刚饰），难以适应社会巨变，蛰伏于胡同深处，过着溜鸟、管闲事、发牢骚的无聊日子。

某日，六爷和“小炮儿”儿子晓波（李易峰饰）父子间产生巨大情感冲突，导致小炮儿负气离家出走，不想遭遇暗算，被新崛起一代的“小爷”小飞（吴亦凡饰）非法拘禁。为了解救儿子，并偿还当年对儿子的愧疚之情，六爷重出江湖。

六爷用自己的规矩，试图摆平事件，却无奈的发现，无论是这个时代，还是自己的身体，早已今非昔比。一场父子恩仇、新旧势力的对决无法避免。

在解决烂摊子的过程当中，老炮发现自己身体也出现了问题，真正力不从心。但同时也在抽丝剥茧的查询过程中抓住了 “三环十二郎” 的把柄，两人下了对战书决定来一场单挑。为了救出儿子，他与老哥们儿狠狠地教训了他们。

★堂吉诃德的梦想是战胜邪恶的风车，获得心上人的垂爱。他一遍遍上演着自己的勇武，被嘲笑、被讥讽却茫然不觉，沉浸在自己的英雄梦里。而老炮儿则想通过自己的义气、讲理儿实现自我价值，他所代表的老炮儿精神也将随之而去，与之同龄的一代人在单纯年代里形成的英雄情结也终将渐行渐远。

★冯小刚在北京开《老炮儿》演唱会的时候，金马奖把影帝颁给了他。如此戏剧化的一幕在很长一段时传为业界佳话，而如果你看过《老炮儿》，你一定会举双手赞成金马奖的选择，因为整部《老炮儿》就是最出彩的冯小刚个人秀。