◎范良伟

　　有土壤，就会有森林。

　　近年来，新大众文艺的崛起，从一树繁花到万木成林，呈现出蓬勃的生长态势。在文艺评论领域，一批非职业、非学院背景的基层民间评论家，正走在高校学院与文艺协会之间的“第三条道路”上。他们从新型网络媒体起步，一步步进入传统主流媒体，逐渐形成文艺评论中引人注目的“第三力量”。正如原中国评协副主席毛时安所言，这股力量“活跃在中国文艺的现场”，是新大众文艺中特别能吃苦、特别能战斗的新生力量。

　　70后评论家马忠，正是这个“草根评论”群体的代表人物。他的评论集《喧哗里的独白》出版，填补了新文艺评论理论研究的一项空白。毛时安在序言《小草在歌唱》中评价：“他对草根评论有着自己独特理解、定位和期许”“他的评论文字始终散发出来自现场的地气，来自民间的底气和野草的生命活气”。这不仅是对马忠个人成就的肯定，也是对以他为代表的新力量群体集体亮相的官方认可。

　　建设风清气正的新大众艺评生态，必须“在洞察的看破里，用说破的勇气搭建起作品与受众、与时代的对话桥梁”。马忠的这句话，道出了新大众艺评的核心价值。

　　作为一种文化现象，“新大众文艺”的兴起是时代必然。2024年5月，《延河》杂志开设“新大众文艺”专栏，率先提出这一概念；2025年10月，“繁荣互联网条件下新大众文艺”被纳入国家文化发展核心战略；2026年，“新大众文艺”首次写入政府工作报告和“十五五”规划建议。轨迹清晰可见，前景天宽地阔。在这个人人皆可发声的AI时代，让新大众艺评落地生花，本身就意义非凡。

　　《喧哗里的独白》是马忠的第20本评论集，共收录39篇文章，涉及书法、音乐、影视、文学等多个领域，另附毛时安教授的序言《小草的歌唱》及一篇“后记”。在这本集子里，他始终“站在低处说话”，直面问题，坚守基层评论家的良知底线，大力提倡以批评精神铸就新时代文艺评论之魂。

　　他及时关注新文艺现象，大胆表达观点。在《警惕文学批评“颂赞化”倾向》中，他直指“点赞式评论”的危害，呼吁重建批评的勇气与尊严；在《生态诗歌的抒情狂欢与批判失语》中，他剖析抒情泛滥、批判缺席、自我构筑“小花园”的弊端；在《破书法同质化之局 不再形而在魂》《书法的“看懂”与“好看”》《江湖书法：闹剧岂可辱翰墨》等文中，他直面当代书法的浮躁之风与发展瓶颈；在《警惕流量对文学侵蚀》《“霸总”微短剧不能总“霸屏”》《影视创作别当“啃老族”》等评论中，读者能真切感受到他真诚的态度、敏锐的视角和独特的见解。这为众多走在“第三条道路”上的基层评论家提供了一种路径——原来草根评论，也可以登上大雅之堂。

　　《喧哗里的独白》里的评论有两大鲜明特点：一是评价门类广，不局限于文学，更多涉及书法、绘画、影视、音乐等领域，初步构建起自己的艺评特色与理论体系；二是宏观把握精准，用一把锋利的手术刀解剖热点、痛点和难点，从不吝赞美，但更多是中肯的批评，坚守批评的底色与风骨。在当今“圈子化”“人情债”的风气中，这本评论集像一场清醒的春风，让读者耳目一新。

　　沈德潜说：“有第一等襟抱，第一等学识，斯有第一等真诗。”马忠虽来自基层，但格局之大、胸襟之宽，让他在艺评森林中获得了自由生长的空间，才有了“万卷”之破、“万有”之立的“化境”。写好作品是硬道理，而有质有量的评论，让马忠的众多文章脱颖而出，成为草根评论的杰出代表。

　　目前，“新大众文艺也是一个正在发展和演进中的文艺现象，其内在生长逻辑与发展方向等，值得进一步研究思考。”随着新大众文艺的崛起，中国文艺评论增添了一块新土壤，为草根评论家提供了施展才气的新天地。有破才有立，马忠的艺评正好遇到了好时代，这个伟大的时代为他的评论提供了破茧而出的动力。

　　事实上，新文艺评论也是一条登山之路，除了热爱、自信、坚守，还需要磨炼和勇气。文艺评论需要有温度的批评，谢有顺在《文学的深意》中清晰表述：“人可能不认识人，但灵魂认识灵魂。”他在鲁奖作家专访中说：“文学批评本质上是一种基于个体经验的写作，人格也意味着独一无二的视角，意味着带着个人创伤、经历、价值观去判断作品的勇气。文学评论的根本，是人对人的理解。只有当评论家把自己的生命经验投入进去，用自己的人格去为作品担保时，这种评论才具有不可替代的精神重量。这是AI无法抵达的荒原。”

　　新大众文艺评论是一种有难度的写作。广义上说，新媒体时代人人都是评论家，依赖直接感官和经验；狭义上讲，只有具备质感和深度的文艺评论才称得上真正的评论，需要间接思考与理性判断。谢有顺坦言：“批评家应该是一个在场者，一个有心灵体温的人，一个深邃理解了作家和作品的对话者，一个有价值信念的人。”

　　当前文艺批评疲软无力，似乎有一种“软骨病”症状，必须进行深刻反思。为大众服务、为地方文艺家鼓与呼，这是草根评论的根与魂。马忠的《喧哗里的独白》提供了一种方向：有好说好，不一味谬赞；指出问题，不一棍子打死。这是有温度、人性化艺评的原则。所谓在地与在场，就是新大众文艺评论的活水源头。

　　马忠的评论接地气、不枯燥，有理有趣，不堆砌西方理论，不泛泛而谈，用大众能接受的方式表达，这或许是AI时代草根评论的着力点和突破方向。让新文艺评论落地生花，任重而道远。

　　文艺评论之所以要创新，是因为我们可以通过新文艺评论去看自己、看生活，颂扬真善美，鞭挞假丑恶。新文艺评论的风口已经到来，文艺批评一方面应跟上时代步伐，同时更要坚持一定的审美标准和批判标准。正如谢有顺所言：“在AI时代，文学评论中的人格至少意味着这几点：第一，文字背后有一个具体的人，有他的感悟、立场和脾性，而不是一个匿名的知识装置；第二，批评者说的每一句话都要敢于负责，要进行语言确权，而不是生成一段看似正确却无需负责的文本；第三，批评者有自己的判断尺度，有勇气说出和潮流、他人和流量不一样的话。”

　　这段话发人深省。为新大众文艺赋能，为草根评论发声，马忠的《喧哗里的独白》有理有据有趣，注重在地性、接地气、实打实，是一本值得推荐的文学评论读物。

　　新大众文艺天宽地阔，新大众艺评也必将展示其魅力与活力，成为中国文艺评论队伍中一支不可忽视的重要力量。