◎江锦灵

与一位诗人的交往，最好的方式是以诗为媒。神交在前，对于实体的会面就无足轻重了。

《读诗记》，其实是读灵魂。西渡以读者、诗人和诗评家三种身份来读诗、评诗的，虽然他自己不曾明言。本书对诗歌点评与解读的对象，既有名家，也有普通诗人，且以普通诗人居多。由此可见，作者西渡乃一位唯诗是举的诗评家。他的眼里只有诗，其次才推诗及人。如此内容，乃读者之福，可从中读到纯粹的诗作以及诗评，而不用被注水的文本扰乱视听。读之，不仅有所悟，还会萌生创作的冲动。

全书体例大气简洁，分“当代诗点评”和“诗文本细读”两大块，由点而面，点面结合，能调和各类诗歌读者的欣赏口味。对普通诗人的点评，作者有效攫取诗中闪光点，简明扼要，切中主旨。比如多多的《冬夜的天空》，原先读不太懂，通过西渡的点评，要超越常理去领悟，令我豁然开朗。并且给我提供了一种解读诗歌的角度——有些诗，需要先感受诗歌中的声音，再分析它的意义。另外，让我印象深刻的还有对王寅《想起一部捷克电影想不起片名》的点评，原来诗歌创作，还可借助电影手法来表现，诗歌真可谓语言的探险。以及作者对张口《烧水》的点评，“寥寥几个细节，却暗示了丰富的生活内容，具有经验和情感容量”，简直叫人掩书叫绝。孰不知，西渡也是好诗的发现者、好诗人的伯乐。

若说对普通诗人的文本点评，乃旁敲侧击，那么对名家诗歌的细读，就是走向文本纵深。让读者酣畅淋漓漫步于诗语与诗情，全方位地细致入微地感受作者对名家名作的独特解读。尤其在对张枣的《镜中》、舒婷的《致橡树》、海子的《面朝大海，春暖花开》等细读中，可以感受到西渡的独辟蹊径与另类才情，极大丰富我们既定的认知。

与此同时，在对诗作解读中，作者不经意为我们简要梳理了中国当代诗歌史，明确了当代诗中重要术语的内涵与外延。从诗作到理论，作者一直警惕泛泛而谈，更不设条条框框，有一说一，有二评二，颇有见地，能作为诗歌爱好者与创作者的一个窗口，望见诗歌的别样风景。

读罢此书，有充分理由相信，西渡与有些诗人或许没见过，但已然与之进行了灵魂的对话。这是诗人与诗最美的相遇，堪称神交。